![\"\"](\"http:\/\/www.andalan.es\/wp-content\/uploads\/orus-sin-titulo-1976-300x214.jpg\")
J. Or\u00fas, ‘Sin T\u00edtulo’, 1976. T\u00e9cnica mixta s. tabla. (Col. Ayuntamiento de Zaragoza)<\/p><\/div>\n
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La quinta entrega de la serie. En las \u00faltimas d\u00e9cadas del pasado siglo pudimos ver la que ha sido imagen primordial de la centuria, y hasta de la historia de nuestra Humanidad: el planeta Tierra contemplado desde la Luna. El conocimiento de la astronom\u00eda se ha ido ensanchando en igual medida que ha venido a dejar a la Tierra (y a sus habitantes) en un lugar marginal. La intuici\u00f3n creativa del pintor Jos\u00e9 Or\u00fas ha sabido representar pl\u00e1sticamente este silente universo, esta perif\u00e9rica situaci\u00f3n.<\/h5>\n
Jos\u00e9 Or\u00fas<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Siempre he pintado lo mismo: magma, un mundo c\u00f3smico,<\/em><\/p>\n \u00a0un mundo de energ\u00eda y materia<\/em>. J.Or\u00fas<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 hubiese ocurrido si el artista Jos\u00e9 Or\u00fas (1931-2014) en lugar de nacer en Zaragoza lo hubiese hecho en EE. UU. ? Pues que muy posiblemente ser\u00eda hoy valorado como uno de los principales representantes del informalismo org\u00e1nico tras la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n El pasado a\u00f1o se cumplieron setenta desde la primera exposici\u00f3n del artista. Al principio, cuando formaba parte de la zaragozana Pe\u00f1a Nik\u00e9<\/em>, pocos entendieron su obra. No fue el caso de Miguel Labordeta quien la calificaba como \u201cimaginativa, on\u00edrica, llena de originalidad y fuerza\u201d. Sab\u00eda que un artista es incapaz de hacer algo nuevo si no ha aprendido todo lo anterior en igual medida que deseaba investigar, experimentar e innovar. Sus padres quer\u00edan que fuera m\u00e9dico pero \u00e9l en 1955 se marcha con sus papeles a Par\u00eds y all\u00ed comenzar\u00e1n sus exposiciones internacionales en la misma capital de Francia y en Bruselas, Nueva York, Oslo, Helsinki, Munich, Berl\u00edn, Siena, Roma, Florencia, Bienal de Venecia, M\u00e9jico… Principales museos del mundo van a comprar obra del artista que hoy tenemos la fortuna de ver concentrada en el Centro Cultural Mariano Mesonada-Museo Or\u00fas <\/em>de la Plaza Espa\u00f1a de Utebo. Vivi\u00f3, como hemos visto, en Par\u00eds, una d\u00e9cada, tambi\u00e9n en Nueva York pero sus principales talleres estuvieron en Gran V\u00eda, Miguel de Ara, M\u00e9ndez Nu\u00f1ez y Plaza del Pilar de Zaragoza.<\/p>\n Jos\u00e9 Or\u00fas (1931-2014). Fuente:<\/em> ‘ak\u00ed-Zaragoza-Magazine’; Fot.: Pilar Alqu\u00e9zar<\/p><\/div>\n Fue pionero del informalismo mat\u00e9rico (rechaza desde el principio la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica) y lo seguir\u00e1 siendo, aunque con matizaciones, toda la vida ya que datan de 2014 sus postreras obras, el mismo a\u00f1o en el que fallece. En la segunda bienal de Par\u00eds, en 1966, sorprende a todos con la utilizaci\u00f3n de colores met\u00e1licos (oro y plata), que nadie hab\u00eda usado hasta entonces. Si en el universo no hay atm\u00f3sfera, los colores tiene que ser met\u00e1licos. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, hace una primera exposici\u00f3n con luces externas al cuadro. De Nueva York se trae l\u00e1mparas de luz negra y somete al mismo cuadro a la luz blanca y a la negra. Su hija, Desir\u00e9e, nos cuenta que son tres los ejes importantes que definen la obra pl\u00e1stica del creador: el primero es el color<\/em> que ir\u00e1 de los tierras y los pigmentos naturales (\u00e9l mismo lo \u201ccocinaba\u201d, no era pintor de tubo) a los vibrantes pigmentos met\u00e1licos pasando por rojos, violetas y tintes puros;\u00a0 el segundo de los factores es la luz<\/em> -las diferentes luces- que irradian los colores y, como hemos visto, la que viene de fuera y cambia radicalmente el resultado perceptivo por la mutaci\u00f3n del color; y el tercero de lo ejes es el movimiento<\/em>. Lo consigue a trav\u00e9s de la explosi\u00f3n de la materia hasta la absorci\u00f3n de los agujeros negros. Son cuerpos que flotan en el vac\u00edo, que vibran, caen, ascienden o se expanden. (V\u00e9anse el cat\u00e1logo Or\u00fas. La busqueda de la luz. Retrospectiva 1950-2014<\/em>, Palacio de S\u00e1stago, con textos de Desir\u00e9e Or\u00fas y M.\u00aa Pilar Sancet y, de esta misma, \u201cOr\u00fas, pintor oficial de la Pe\u00f1a Nik\u00e9, pintor genial\u201d, en rev. n.\u00ba 9 de Digital AACA, <\/em>2009).<\/p>\n ‘Sin T\u00edtulo’, 1968-69, Tr\u00edptico (Col. DPZ)<\/p><\/div>\n Se han establecido diversas etapas en su evoluci\u00f3n pict\u00f3rica que comienza en 1950 y concluye el mismo a\u00f1o de su fallecimiento. A lo largo de todas ellas, la defensa de la pintura-pintura es evidente como tambi\u00e9n lo es esa tem\u00e1tica de \u201cmagma, un mundo c\u00f3smico, un mundo de energ\u00eda y materia\u201d. Tras un breve paso por el surrealismo, en una primera fase incorpora materias como la arena para pasar en la d\u00e9cada de los sesenta al color met\u00e1lico (etapa dorada<\/em>), hasta los vibrantes azules y rojos que en los \u00faltimos a\u00f1os de \u201c1970 se enriquecen con pigmentos sensibles a los ultravioletas, a\u00f1adiendo al cuadro una nueva luz cambiante y misteriosa\u201d (Jos\u00e9 Or\u00fas Fern\u00e1ndez, GEA<\/em>). La radiaci\u00f3n ultravioleta, la luz, emana de la superficie del cuadro tras ser absorbida hasta el punto de que, si se apaga, los cuadros siguen encendidos. Es el inicio de su etapa conocida como Mundos paralelos\u00a0<\/em>en la que el artista acaricia la idea de que \u201cpueda existir un mundo paralelo al nuestro, en diferente dimensi\u00f3n\u201d.<\/p>\n Particularmente me resultan singulares esos cuadros, como el que reproducimos en cabecera, en los que la materia se distribuye por el lienzo y crece desde los negros pero el peso visual -casi una inevitable atracci\u00f3n para la mirada del espectador- se conf\u00eda a un centro, una esfera en realidad, rodeado de texturas y que se \u201cllena\u201d con un blanco-luz que es la nada, el vac\u00edo.<\/p>\n Universo<\/strong><\/p>\n Sabemos hoy que, en el inconmensurable universo, el ser humano juega un papel marginal. Esta certeza cient\u00edfica debe tener importantes consecuencias en la teor\u00eda del conocimiento que, en algunos casos, se est\u00e1n haciendo esperar en demas\u00eda. Las exigencias de sentido frente a un cosmos que se manifiesta mudo nos llevan inexorablemente a un desenga\u00f1o.<\/p>\n Godefroy Engelmann, ‘Tales de Mileto se cae al pozo’, grabado.<\/p><\/div>\n Cop\u00e9rnico se atrevi\u00f3 a trasladar de la Tierra al Sol el eje del mundo. Eran tiempos en los que Europa giraba en la \u00f3rbita de la Iglesia, de todas las iglesias. Lutero calific\u00f3 de \u201cidiota\u201d al cient\u00edfico y record\u00f3 que, en la Biblia, Josu\u00e9 orden\u00f3 que fuera el sol y no la tierra quien se detuviera, mientras Calvino lleg\u00f3 a gritar: \u201c\u00bfQui\u00e9n se aventura a poner la autoridad de Cop\u00e9rnico por encima del Esp\u00edritu Santo?\u201c. Posteriormente, los rom\u00e1nticos intentaron llegar a una explicaci\u00f3n del universo que nos permitiera confiar en \u00e9l: el cosmos como un libro legible, como obra de arte perfecta, sinfon\u00eda armoniosamente estructurada. Hoy sabemos, por el contrario, que es \u201cuna m\u00e1quina sin sentido, yerma y fr\u00eda\u201d (F. Josef Wetz, Hans Blumenberg<\/em>, Novatores, p. 107). \u00a0El ensanchamiento postcopernicano del universo ha dilatado el tiempo c\u00f3smico; deja a la Tierra convertida en un episodio pasajero y al tiempo de la vida humana reducido a una nada ef\u00edmera. El epitafio borgiano nos pone ante el abismo: \u201cLego la nada a nadie\u201d.<\/p>\n Los datos dan mucho en que pensar. La edad del universo es inferior a 20 000 millones de a\u00f1os y los astr\u00f3nomos han tenido que admitir que sus telescopios captan hasta el momento \u00fanicamente una fracci\u00f3n de la materia que nos esconde la mayor parte de su cuerpo porque sobre nuestras cabezas hay 14 000 millones de a\u00f1os-luz de cosmos observable de los que solo 1000 millones han sido cartografiados (Frei Betto, La obra del artista. Una visi\u00f3n hol\u00edstica del universo<\/em>, Ed. Trotta). \u00danicamente en la V\u00eda L\u00e1ctea \u2013colocada en el extremo de un archipi\u00e9lago de galaxias conocido como el conglomerado de Virgo- hay m\u00e1s de 10 000 millones de estrellas como el Sol. En el universo existen probablemente 100 000 mil cuatrillones de planetas con un m\u00ednimo de condiciones para que haya vida en ellos. M\u00e1s cerca de nosotros, el Sol es una estrella rara, peque\u00f1a y amarilla situada en los suburbios gal\u00e1cticos en torno a la cual gira la Tierra, cuya vida inteligente no tiene m\u00e1s de un mill\u00f3n de a\u00f1os. Cuesta aceptar lo que ya es verdad incuestionable: igual que naci\u00f3 la Tierra, desaparecer\u00e1; igual que hubo vida antes de nosotros en este peque\u00f1o planeta azul, la habr\u00e1 tras nuestra desaparici\u00f3n. La humildad ya ha dejado de ser un valor moral; es una exigencia porque nos hemos quedado sin \u201cuna\u201d explicaci\u00f3n del mundo.<\/p>\n No es f\u00e1cil abandonar paradigmas arraigados. El mundo de la vida<\/em>, por su parte, vive de espaldas a esta incuestionable realidad c\u00f3smica: es fiable, familiar, conocido, discreto y comprensible porque no se plantea la cuesti\u00f3n del sentido, como vuelve a se\u00f1alar Wetz acerca de la filosof\u00eda de Blumenberg.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La quinta entrega de la serie. En las \u00faltimas d\u00e9cadas del pasado siglo pudimos ver la que ha sido imagen primordial de la centuria, y hasta de la historia de nuestra Humanidad: el planeta Tierra contemplado desde la Luna. El conocimiento de la astronom\u00eda se ha ido ensanchando en igual medida que ha venido a dejar a la Tierra (y a sus habitantes) en un lugar marginal. 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Por ello es todav\u00eda m\u00e1s llamativo, y destacable, que Jos\u00e9 Or\u00fas haya sabido dar forma pl\u00e1stica al mundo del cosmos con su intuici\u00f3n creativa. Todav\u00eda se sigue riendo la criada tracia al contemplar c\u00f3mo Tales se cay\u00f3 al pozo mientras observaba el firmamento estrellado. Or\u00fas pinta, a la vez, el pozo y las estrellas<\/em>.<\/h5>\n