![\"\"](\"http:\/\/www.andalan.es\/wp-content\/uploads\/Alfonso_I_de_Arago\u0301n_por_Pradilla_1879-198x300.jpg\")
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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Nuevo Carderera<\/p>\n
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Francisco Pradilla Ortiz (1848-1921)<\/strong><\/p>\n Organiza<\/em>: Ayuntamiento de Zaragoza<\/p>\n Comisariado<\/em>: Wifredo Rinc\u00f3n<\/p>\n La Lonja, 8 octubre 2021 \/ 9 enero 2022<\/p>\n Alfonso I el Batallador<\/em>, 1879, \u00f3leo s. lienzo, 237 x 151, Ayuntamiento de Zaragoza<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En su muerte el 1 de noviembre de 1921, por expresa voluntad del finado ni se repartieron esquelas ni se admitieron coronas. Al sepelio, celebrado en el cementerio madrile\u00f1o de San Justo, asiste un coronel, en representaci\u00f3n del monarca, y Antonio Maura, la m\u00e1xima autoridad del gobierno de entonces. Tambi\u00e9n est\u00e1n Benlliure, Tom\u00e1s Bret\u00f3n, Gasc\u00f3n y Mar\u00edn y otros tantos; menos personas, no obstante, que quienes le visitaban en Roma para pedirle un aut\u00f3grafo en el \u00faltimo tercio del siglo XIX. La Gaceta de Bellas Artes<\/em> afirmaba el a\u00f1o 1930: \u201cMadrid, y sobre todo Zaragoza, est\u00e1n en deuda con este gran artista\u201d.<\/p>\n El ayuntamiento cesaraugustano -antes lo hab\u00eda hecho el Museo de Zaragoza, poniendo a dialogar la obra de Pradilla con la de sus coet\u00e1neos aragoneses- salda estupendamente el debe y sale al paso del injustificado olvido con esta magn\u00edfica exposici\u00f3n, comisariada por el mayor especialista en su figura, Wifredo Rinc\u00f3n, que atesora dos monograf\u00edas y muchos art\u00edculos dedicados a este artista nacido el a\u00f1o 1848 en Villanueva de G\u00e1llego (que precisamente ahora convierte en permanente un espacio dedicado a su insigne paisano).<\/p>\n Fue Pradilla director del Museo del Prado y de la Real Academia de Espa\u00f1a en Roma. Le<\/p>\n Autorretrato, 1887, Museo de Zaragoza<\/p><\/div>\n acompa\u00f1aron medallas de honor, condecoraciones, encargos oficiales, \u00e9xito econ\u00f3mico (aunque sufri\u00f3 un grave quebranto financiero que le atribul\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os), proyecci\u00f3n nacional e internacional; sin embargo, la personalidad de este hombre, mel\u00f3mano, viajado y culto, tendi\u00f3 siempre a la austeridad y a estar m\u00e1s cerca de los pinceles verdaderos que de los falsos oropeles. Esa misma realidad es la que encontramos en su estilo ya que, al decir del mismo W. Rinc\u00f3n, \u201creflejaba todo lo que ve\u00eda y lo hac\u00eda de manera natural plasmando en el lienzo la realidad\u201d. La realidad de un dibujante acad\u00e9mico, de un colorista espectacular, de un especialista en el tratamiento de la luz y diestro en la distribuci\u00f3n de composiciones complejas que terminaba siempre por armonizar.<\/p>\n De las 187 piezas de la muestra, de m\u00faltiples procedencias, casi un 45% no se han expuesto nunca. Se sigue un criterio cronol\u00f3gico, tem\u00e1tico y est\u00e9tico, con dos salas dedicadas en exclusividad a la obra sobre papel de dibujos y acuarelas.<\/p>\n Una misma exposici\u00f3n y diversos itinerarios posibles. Si quieren hacer la ruta del color<\/em>, visiten sus acuarelas y esos paisajes en los que el dibujo acad\u00e9mico se descompone con toques iluministas de delicada pincelada, casi impresionistas, como los de su amigo Sorolla. Adviertan, por favor, los tonales e italianizantes azules del retrato de la Duquesa de Encinares<\/em>. Si lo que desean es encontrarse con las diversas formas de articular complejas composiciones y atm\u00f3sferas<\/em>, pueden detenerse en el 3\u20193 x 5\u20195 m de la Rendici\u00f3n de Granada<\/em> o en el Retiro de las Musas<\/em>. Mientras tanto, les ser\u00e1 dif\u00edcil olvidar la maestr\u00eda del dibujo<\/em>, reflejada en un sinf\u00edn de personajes situados en todas las posiciones imaginables.<\/p>\n Juana La Loca, 1877, 340 x 500, El Prado<\/p><\/div>\n Juana la Loca visita la tumba de Pradilla, Montaje de AEPE<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Sea cual sea su inter\u00e9s, no obstante, van a encontrarse con todo el repertorio de g\u00e9neros pict\u00f3ricos<\/em> del momento, un verdadero manual. La palabra g\u00e9nero tiene mucho de literario pero aqu\u00ed est\u00e1n aquellos retratos<\/em> (y autorretratos) que tanta fama le dieron y tambi\u00e9n alg\u00fan que otro disgusto por el af\u00e1n de verdad con el que los hac\u00eda, que no siempre era del agrado del retratado; el paisaje<\/em>, quiz\u00e1 su vocaci\u00f3n principal y la revelaci\u00f3n de esta exposici\u00f3n, es fondo de muchas de sus obras pero tambi\u00e9n protagonista y en absoluto desmerecedor de los principales paisajistas espa\u00f1oles. Como afirmaba Cam\u00f3n Aznar, \u201crecoge en ellos el instante lum\u00ednico con la m\u00e1s afinada acuidad\u201d. La pintura costumbrista<\/em> o de g\u00e9nero est\u00e1 muy bien representada (Viernes santo en Madrid<\/em>, Lavanderas en un patio toledano<\/em>, Rinc\u00f3n veneciano de la plaza de San Marcos<\/em>, D\u00eda de mercado en Noya<\/em>\u2026) y hay todav\u00eda alg\u00fan buen ejemplo de pintura mitol\u00f3gica<\/em> (Lecci\u00f3n de venus al Amor<\/em>).<\/p>\n Sin embargo, el g\u00e9nero que m\u00e1s llamar\u00e1 la atenci\u00f3n es el hist\u00f3rico<\/em> porque cuadros de esta exposici\u00f3n les llevar\u00e1n a las ilustraciones de antiguos manuales de historia. Es este tema una constante en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX, auspiciado por la Academia de Bellas Artes de San Fernando primero y por la Real Academia espa\u00f1ola de Roma, as\u00ed como por las Exposiciones Nacionales. Tras esto se encuentra el romanticismo que ensalza los valores tradicionales y coloca la pintura de historia en el cenit de la nacional, amparado por el nacionalismo y el historicismo. Porque, efectivamente, corre en paralelo a la construcci\u00f3n de una historia patria: por eso el principal cliente es el Estado que exige grandes formatos, colorismo y multitud de figuras. A principios de la siguiente centuria caer\u00e1 en desuso y dejar\u00e1 en el olvido a sus principales representantes.<\/p>\n Do\u00f1a Juana la Loca<\/em> es un cuadro pintado durante el pensionado de Pradilla en Roma, el a\u00f1o 1877 y con la edad de 29 a\u00f1os. El tema se convirti\u00f3 en verdadera obsesi\u00f3n del artista -recu\u00e9rdese la obra La reina do\u00f1a Juana recluida en Tordesillas,<\/em> tambi\u00e9n en el Prado- porque ten\u00eda todos los requisitos de una visi\u00f3n rom\u00e1ntica: una reina espa\u00f1ola; sus celos patol\u00f3gicos y un drama de amor no correspondido; necrofilia; la locura; pasi\u00f3n desbordada; epifan\u00eda del Imperio. En su contenido sigue la cr\u00f3nica de Pedro M\u00e1rtir de Angler\u00eda que recoge la Historia de Espa\u00f1a de Ferrari: El cad\u00e1ver del rey Felipe el Hermoso se traslada desde la burgalesa Cartuja de Miraflores hasta Granada, por expreso deseo de su viuda. El cortejo andaba de noche porque una mujer honesta \u201cdespu\u00e9s de haber perdido a su marido, que es un sol, debe huir de la luz del d\u00eda\u201d. En los pueblos en los que descansaba, se le rend\u00edan funerales al finado y en ellos no entraba ninguna mujer. En Torquemada de Hornillos manda la reina colocar el f\u00e9retro en un convento que crey\u00f3 ser de frailes pero, al enterarse que es de monjas, ordena que se le saque de all\u00ed y sea llevado al campo. Estamos a finales de diciembre del a\u00f1o 1506 y Felipe hab\u00eda muerto tres meses antes. La Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Pintores y Escultores devuelve en justa reciprocidad la obsesi\u00f3n del artista sobre Juana y en este montaje es la misma reina quien visita la sencilla tumba de Pradilla.<\/p>\n La reina centra la composici\u00f3n, adelantada a un asiento en tijera. Traje de terciopelo negro que deja ver, no obstante, su avanzado estado de gestaci\u00f3n. Lleva dos alianzas y presencia el f\u00e9retro situado sobre unas parihuelas, engalanado por las armas imperiales y precedido por dos velones. Las masas se articulan en aspa, de un modo escenogr\u00e1fico como hab\u00eda aprendido en Zaragoza de su maestro Mariano Pescador: la diagonal del f\u00e9retro y la vertical de Juana mirando a la cabecera del mismo; a la izquierda, una joven due\u00f1a y el fraile de blanco h\u00e1bito con el fondo de la comitiva; a la derecha, entre aburridos y distantes, los acompa\u00f1antes m\u00e1s pr\u00f3ximos, la hoguera, agitada por el viento, y el convento al fondo. Es el \u00faltimo atardecer de un d\u00eda de invierno, alumbrado por esa pincelada segura y vigorosa que sabe crear estos impresionantes valores atmosf\u00e9ricos de gris celaje. No extra\u00f1a el inmediato \u00e9xito que alcanz\u00f3 la obra.<\/p>\n Por Zaragoza pasaba Pradilla en sus viajes hacia Madrid y Roma, donde vivi\u00f3 m\u00e1s veinte a\u00f1os. Ten\u00eda aqu\u00ed a sus hermanos y al resto de la familia pero no hab\u00eda recibido encargos oficiales hasta que el consistorio le adjudica la realizaci\u00f3n de dos lienzos, retratos de monarcas con car\u00e1cter imaginario: Don Alfonso V el Magn\u00e1nimo y Alfonso I el Batallador<\/em>, a tres mil pesetas cada uno. A Peir\u00f3, concejal y amigo que propici\u00f3 la comanda, le dice en 1879:<\/p>\n Estoy descontento de ellos sobre todo como ejecuci\u00f3n, pero \u00bfc\u00f3mo ha de ser posible ejecutar con frescura cuando no se tiene delante el natural y se trabaja con remiendos? Es el defecto de la pintura hist\u00f3rica, hay que crear verdad que es lo m\u00e1s dif\u00edcil y desagradecido.<\/p><\/blockquote>\n \u00c9l mismo cuenta que le hizo \u2018batallar\u2019 con las dificultades de un traje que necesariamente le abultaba. De pie, sobre una colina, algo indica al fondo la ciudad de Zaragoza. El busto del monarca se destaca por oscuro en un cielo luminoso a la vez que aborrascado y que hace de contraste. El artista lo hab\u00eda captado en toda su relaci\u00f3n tonal desde la azotea de su casa romana. Las condiciones de composici\u00f3n son limitadas pero engrandece Pradilla la escala al colocar la l\u00ednea de horizonte en el centro sobre la vertical del rey y de la espada. A distancia, un lancero con el escudo de la ciudad. Grises y pardos con escasas \u00e1reas de color algo m\u00e1s intenso en la ornamentaci\u00f3n del vestido, vaina y cinto. Sirvi\u00f3 de modelo a la escultura de Jos\u00e9 Bueno realizada para el cabezo del actual Parque Labordeta en 1918. Y se nota.<\/p>\n A\u00f1o Pradilla. El folleto de mano es una sucinta biograf\u00eda del pintor mientras que el completo cat\u00e1logo (240 p\u00e1gs.) da cuenta de todas las obras expuestas y su correspondiente comentario. Hay visitas guiadas.<\/p>\n Vayan a verla, a mirarla y a admirarla. Vale mucho y, por tanto, es gratis.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nuevo Carderera sale de su distra\u00eddo veraneo para dar cuenta de la magn\u00edfica exposici\u00f3n antol\u00f3gica del pintor Francisco Pradilla. Podr\u00e1 apreciarse que su fama nacional e internacional est\u00e1 m\u00e1s que justificada: el centenario de su fallecimiento coincide con el 175 aniversario de la muerte de Goya, del que ya dimos cuenta. Quedan unidos, tambi\u00e9n as\u00ed, los creadores m\u00e1s importantes del Arag\u00f3n del siglo XIX.<\/p>\n","protected":false},"author":878,"featured_media":16800,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6,1302],"tags":[5218,7411,7095,7412,7413],"serie":[],"class_list":["post-16799","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-sala-de-arte","tag-alfonso-i-el-batallador","tag-juana-la-loca","tag-lonja-de-zaragoza","tag-pradilla","tag-rincon"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/www.andalan.es\/wp-content\/uploads\/Autorretrato-1887-o\u0301leo-s.-lienzo-Museo-de-Zaragoza-189x300.jpg\")
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